顶住了Zhé周调休导致的6天超长工作日,在看到五一出行人人人人人潮时还是破防了。
(资料图)
本想策划一段惊天动地、刻骨铭心、刻烟吸肺的行程,但是酒店满了,民宿毁约了,景点挤爆了,淄博烧烤的铁签都撸出火星子来了。
不用想,五一打开手机,肯定会看到世界/全国各地各大美丽景点——前面层层叠叠的后脑勺。
在这个出行高峰的时间段,想感受旅途的岁月静好基本上就是天方夜谭。
事已至此,干脆搞一票大的,这个五一就一起去看看那些“不可能”的目的地吧!
当然,如果我们说的这些地方你都能去到,那……算你厉害!
歌手:窦靖童
国家:中国
发行时间:2023-03-27
总觉得窦靖童是一个真诚的孩子,所以不管她尝试什么样的音乐风格,我都会用非常好奇的心态去听,觉得她非常可爱。后来看了《Monday》的MV再次加深了这一印象。
这首歌的MV是在海口拍摄的,导演还推荐了两个打卡点,一个是白沙门公园的望海楼,一个是骑楼老街,想必又会成为一个热门目的地。
不过,对于热衷于City Walk的年轻人来说,就算不去海口,也可以在自己的城市里散步听歌,不去景点人挤人,立省8000元!
但为什么说这是一场不可能的旅行呢?不如打开歌词看看——因为社畜是没有办法从Monday散步到Sunday的啊!
即使是五一假期,也只有5天的时间哦——不如再给自己2个gap day吧!
《NASA与SpaceX:航向未来》
导演:Director X主演:沃尔顿·戈金斯/伊隆·马斯克制片国家/地区:美国上映日期:2020-05-25
移民火星的愿景听了这么久,马斯克到底要怎样实现这场航行,我还真没怎么了解过。
因此,大数据将这部纪录片推到我面前的时候,我“勉为其难”地打开看了一下。
纪录片是2020年的,讲述了马斯克与NASA高层对太空探索的计划和进展:NASA如何继续推动人类前往太空,以及SpaceX如何计划将人类送往火星和其他星球?
看到天龙号第一次成功对接国际空间站的时候,背景音是留白的,我的心跳却快了起来:在那一瞬间,我看过的所有科幻小说、电影、电视剧都变得那么触手可及。
也就是在那时,马斯克所宣扬的“火星旅行”的概念,在我心中终于有了一个大致的雏形。
看似不可能的旅行,在将来的某一天真的有可能实现。那些看起来脱离实际的想法,或许才能够真正地去改变一成不变的现实。
导演:迈克尔·艾普特
制片国家/地区:英国/美国
上映时间:2005-08-28
谈起“不可能的旅行”,罗马的名字自然地浮现。
地理意义上的罗马早已不是遥不可及。台伯河和阿涅内河仍然拥抱着那座被冠以“永恒”之名的城市,斗兽场和万神殿的售票处笑纳来自各种口袋的欧元。
但仍有人终其一生都在寻找罗马——从罗马共和国时期开始,这座伟大的城市过早地拔高了人类对于政治的理想。此后,它的香艳和骄纵、智性和天真,再难复刻。
城市传说像一块永远能嚼出新滋味的口香糖,可惜的是,巴黎的盛宴或许还能在别处流动,罗马的信仰却已日渐远去。
这部由HBO在2005年推出的剧集,试图勾勒出罗马共和国谢幕前夕的轮廓:公元前52年,罗马共和国已经400多岁,鲜有人察觉到它的疲态;恺撒和庞培的拉锯日渐紧张,独裁的历史瘴气即将漫入共和国。
一个个阴谋与秘密正在城中孕育,智识的博弈在暴力和欲望中展开。
《罗马》共2季22集,单集时长近1小时。在不打算远行的小长假,不妨像没有筹码的人聚在赌桌旁一样,旁观一场亦幻亦真的权力游戏。
《午夜巴黎》
导演:伍迪·艾伦
制片国家/地区:法国
上映时间:2011-05-13
在一次旅游过程中,男主发现每到午夜12点,巴黎的街上都会出现一辆开往上世纪30年代的汽车。
30年代被浪漫艺术充斥的巴黎有着千百种形态:那里有充满个性的作家海明威、超现实主义画家达利和立体主义画家毕加索。
男主与敬仰的人探讨艺术和文学,和他们流连于派对中寻欢作乐。慢慢地,他开始沉浸于超脱现实的另一个时空。
可在一次次“穿越”中,他却发现在“被更早年代所吸引”这一点上,身处30年代的人其实和他并无两样。
人们总是对所处时代感到不满,认为更好的黄金年代在我们看不见、摸不着的过去。这也是为何男主会任由自己在理想中的黄金年代停留。
如果可以,请让我这个五一在城市的某个街角碰到一辆开往70年代美国的汽车。那里有David Bowie、Queen、Tom Waits,还有The Velvet Underground。虽然只是痴人说梦,但还是想去感受理想中拥有完美音乐的黄金年代。
《潜行者》(Сталкер)
导演:安德烈·塔可夫斯基
制片国家/地区:苏联
上映日期:1979-05
有什么想去但几乎无法到达的地方?这个地方必然是“The Zone”。
“The Zone”,或曰“造访区”,指某片布满了超出人类知识理解的奇异现象的地区。原著小说《路边野餐》中,这是由外星人短暂停留之后形成的。
这也是原著名字的含义:这些光怪陆离的造访区,或许就是外星人来地球一顿野餐后留下的垃圾。
斯特鲁伽茨基兄弟为“费米悖论”提供了一种极具深意的解释:或许外星文明早已和我们发生接触,只是异星人看人类,并不是“黑暗森林”中的猎人和猎手,而是野炊时偶遇的小虫子小老鼠。
塔可夫斯基最初的策划似乎包含了大量的特效使用,试图全面重现造访区内光怪陆离的变异点,最后呈现的画面则较为静态,却更有原著悲凉、忧郁的神韵。
因为斯特鲁伽茨基兄弟意在指出这么一个现实:人类面对造访区正如人类面对现实生活,生活内外总是充满冲突,危机四伏,我们无法理解外星人也无法真正理解自身,这是一出双重的悲剧。
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